NieuwsWereld

Balkrishna Doshi, modernistische Indiase architect, is op 95-jarige leeftijd overleden

Balkrishna Doshi, een architect die het modernisme naar zijn geboorteland India hielp brengen, eerst samenwerkte met Le Corbusier en Louis Kahn en vervolgens zijn eigen benadering van bouwen in zijn land ontwikkelde, stierf dinsdag in zijn huis in Ahmedabad, India, dat hij ontwierp en genaamd Kamala House, naar zijn vrouw. Hij werd 95.

De dood werd bevestigd door zijn kleindochter Khushnu Hoof.

In 2018 werd de heer Doshi – die professioneel bekend stond als BV Doshi maar door bijna iedereen gewoon Doshi werd genoemd – de eerste Indiase architect die de Pritzker Prize ontving, beschouwd als de hoogste eer van de architectuur. Het was de laatste in een lange reeks onderscheidingen, uitgereikt in India en in het buitenland, die zijn prestaties als ontwerper en docent aanhaalde. Hoewel hij zelf de architectuurschool nooit heeft afgemaakt, richtte hij een architectuurschool op in Ahmedabad en gaf daar bijna een halve eeuw les.

De heer Doshi zei dat zijn echte opleiding had plaatsgevonden in de Parijse studio van de illustere, in Zwitserland geboren architect Le Corbusier. Hij ging daar in 1951 werken nadat hij hoorde dat‌ Le Corbusier verschillende opdrachten in India had aanvaard. De heer Doshi werkte ongeveer drie jaar in Parijs aan het Hooggerechtshof en het Paleis van de Gouverneur, delen van Le Corbusier’s enorme nieuwe hoofdgebouw in Chandigarh, en drie projecten in Ahmedabad: het gebouw van de Vereniging van Eigenaren, een museum over geschiedenis en cultuur, en een privéwoning.

De belangrijkste les die hij leerde van Le Corbusier, zei hij tijdens een Interview 2018 voor het Louisiana Museum of Modern Art, is dat er niet één juiste manier was om een ​​gebouw te maken. Om die reden zei hij: “Ik denk dat het mijn geluk was dat ik een formele school voor architectuur niet heb voltooid.”

Hij vestigde zich in 1954 in Ahmedabad om daar toezicht te houden op de bouw van de gebouwen van Le Corbusier. Hij herinnerde zich dat hij te maken had met tekorten aan materialen, geschoolde arbeidskrachten en geld.

Maar belangstelling voor het werk van Le Corbusier bracht toonaangevende architecten en ontwerpers als Kenzo Tange en Buckminster Fuller naar Ahmedabad, waardoor meneer Doshi een schat aan connecties in het buitenland kreeg.

Toen de projecten van Le Corbusier afliepen, richtte hij in 1956 zijn eigen bedrijf op in Ahmedabad en noemde het Vastushilpa, wat milieuvriendelijk ontwerp betekent.

In 1958 gaf de heer Doshi drie weken les aan de Washington University in St. Louis, de eerste van vele universitaire periodes in Noord-Amerika en Europa. Tijdens een lezingentour, in 1960, bezocht hij het kantoor in Philadelphia van dhr. Kahn, een van ‘s werelds grootste modernistische architecten. Het volgende jaar, toen hem de kans werd geboden om het nieuwe Indian Institute of Management in Ahmedabad te ontwerpen, beval hij de heer Kahn aan voor de baan en tekende hij als zijn associate architect. Het resultaat was een reeks monumentale metselwerkgebouwen, waarvan de gevels waren uitgesneden in vormen die ontleend waren aan de lokale Indiase architectuur.

Een decennium later ontwierp dhr. Doshi een tweede campus van het Indian Institute of Management, deze in Bangalore. De opzettelijk doolhofachtige constructie gaf bezoekers het gevoel dat ze tegelijkertijd zowel binnen als buiten waren, en het gebruikte binnenplaatsen en uitgestrekte beplanting om het hete klimaat te bemiddelen.

In 1962 richtte de heer Doshi de architectuurschool op in het Center‌‌ for Environmental Planning and Technology‌, nu bekend als CEPT‌ University. Hij ontwierp ook de campus van de school, gebouwd van lokaal gemaakte baksteen. De lay-out zorgde ervoor dat verschillende afdelingen elkaar overlapten op een manier die toevallige interacties mogelijk maakte, wat volgens de heer Doshi essentieel was voor het onderwijs.

Zijn doel gedurende die jaren, zei hij, was om het juk van gevestigde westerse scholen af ​​te werpen en een Indiase manier van doen te vinden. “We wilden de aanpak van iemand anders niet imiteren”, zei hij in het Louisiana Museum of Modern Art-interview. “We wilden onze eigen identiteit vinden.”

Zijn eigen gebouwen waren nooit voorbeelden van een bepaalde stijl; ze ontwikkelden zich eerder organisch terwijl hij de beschikbare materialen, lokale gebruiken en het klimaat verkende.

“Ik beschouw mijn gebouwen als mijn vrienden, mijn familie”, zei meneer Doshi. “Ik ga met ze in gesprek en zo creëer ik nissen en trappen en openingen en tuinen.” Uiteindelijk zei hij: “Mijn gebouwen zijn niet puur en duidelijk, maar ontworpen om te anticiperen op veranderingen.”

In 1981 voltooide hij zijn atelier, een cluster van rechthoekige kamers onder halfronde gewelven die duidelijke verwijzingen bevatten naar het werk van Le Corbusier, Louis Kahn, Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto en Antoni Gaudi.

Rajagopalan Palamadai, een architect uit Bangalore die in de jaren zeventig aan de CEPT studeerde, zei: “Net als Doshi hebben de gebouwen van Doshi nederigheid. Een nederigheid die voortkomt uit de wens om architectuur, natuur en cultuur samen te smelten.”

Als jonge man zwoer meneer Doshi zijn vaardigheden te gebruiken om de allerarmsten te helpen, en dat deed hij. Veel van zijn belangrijkste werken waren volkshuisvestingsprojecten, ontworpen om gemeenschap te creëren. Zijn Aranya Low Cost Housing-project in Indore bestaat uit meer dan 6.500 woningen, variërend van eenkamerwoningen tot ruime woningen, allemaal om een ​​dwarsdoorsnede van de samenleving te huisvesten.

De Pritzker-jury merkte op dat de heer Doshi bij het aanleggen van dergelijke gemeenschappen rekening had gehouden met de hoeken van de zon, heersende winden en de oriëntatie van aangrenzende nederzettingen. “De hele planning van de gemeenschap, de schaal, de creatie van openbare, semi-openbare en privéruimtes zijn een bewijs van zijn begrip van hoe steden werken”, zei de jury, eraan toevoegend dat hij blijk gaf van een “diep verantwoordelijkheidsgevoel en een verlangen om bijdragen aan zijn land en zijn volk.”

Balkrishna Vithaldas Doshi werd geboren op 26 augustus 1927 in Pune, ten zuidwesten van Mumbai. Hij was het vierde kind van Vithaldas Gokuldas Doshi en Radha (Shah) Doshi. Zijn moeder stierf toen hij 10 maanden oud was, en hij bracht zijn jeugd door in het huis van zijn grootvader van vaders kant, die een meubelmakerij bezat waar zijn vader werkte.

Het huis van zijn grootvader was de thuisbasis van meerdere generaties. Samenwonend met tientallen familieleden, zei meneer Doshi, “je leert nederigheid, je leert samenwerking, je leert mededogen.”

Het huis zelf werd voortdurend vergroot, wat hem leerde dat “een gebouw een groeiend organisme is”, zei hij. De Indiase traditie om gebouwen aan te passen aan nieuwe behoeften “stelt een probleem voor architecten die niet willen dat hun gebouwen worden veranderd”, zei hij.

Toen hij 11 was, liep meneer Doshi bij een brand ernstige schade op aan zijn rechterbeen. Artsen konden amputatie voorkomen, maar hij liep de rest van zijn leven mank.

Hij ging naar de architectuurschool in Mumbai in 1947, het jaar waarin India zich onafhankelijk verklaarde, en bleef daar tot 1950. Daarna reisde hij zonder diploma naar Londen om te studeren aan het Royal Institute of British Architects. Hij schreef zich nooit in, maar besloot in plaats daarvan naar Parijs te verhuizen om bij Le Corbusier te werken.

Hij bleef in Ahmedabad na het voltooien van de projecten van Le Corbusier en trouwde in 1955 met Kamala Parikh; ze behoort tot de jain-religie, en het duurde jaren voordat de hindoeïstische familie van meneer Doshi hun interreligieuze huwelijk accepteerde.

Naast haar en zijn kleindochter mevrouw Hoof, laat hij drie dochters achter, Tejal Panthaki, Radhika Kathpalia en Maneesha Akkitham; vier andere kleinkinderen; en twee achterkleindochters. Mevrouw Hoof rent Stichting Vastushilpadat het werk van de heer Doshi bewaart, onderzoekt en tentoonstelt.

Meneer Doshi werd vereerd in India, waar premier Narendra Modi zijn overlijden opmerkte.

De fotograaf Iwan Baan, die veel van Doshi’s werken fotografeerde, noemde hem ‘de meest benaderbare architect die ik ken’.

“Zelfs zeer arme mensen in zijn volkshuisvestingsprojecten kenden hem en wisten alles van hem”, zei hij, “wat uitzonderlijk is.”

Meneer Palamadai, zijn voormalige leerling, herinnerde zich de keer dat meneer Doshi hem vroeg een van zijn ontwerpen te beschrijven alsof meneer Doshi blind was. “Daardoor moest ik elk detail van het gebouw in overweging nemen”, zei de heer Palamadai. “Het was een briljant hulpmiddel.”

Alex Traub rapportage bijgedragen.


Source link

Related Articles

Back to top button